Gregory Euclide的墨水图纸几乎不知不觉地悬停在他创造它们的画布上。
艺术家可能会选择拯救他所吸引的东西，但他也很可能滑倒，用水喷雾扭曲它，或者让莫尔基·罗比在他的艰苦工作中涓涓细流，因为他倾向于在其侧面倾斜。
那是因为欧遗布的帆布是一块薄薄的玻璃，这是一种令人振奋的玻璃玻璃，这是一种用非传统，彻底的当代表达创造出醒目的景观。
挑战在于玻璃的无孔性质。
当然，纸张或编织帆布将吸收任何艺术家铺设的湿材料。然而，在玻璃上，墨水形成薄膜，奇怪地将艺术从它下面的表面解剖。而不是留下来，它可以以意想不到的方式滑动。
艺术家的创造性挑战始于放弃一些控制，以新的方式操纵材料，并通过光滑表面，水油墨和重力组合采用所带来的一些效果。
对于Euclide，一个基于明尼阿波利斯的屡获殊荣的艺术家，玻璃表面也让他完全抹去了工作并重新开始 - 不是一种纠正错误的方式，而是作为任何景观的概念，就像土地本身一样的概念，不断变化和不断发展成为新用途。
如果他喜欢，他会拍摄一个完整的工作来保存它，然后清理玻璃杯并再次开始。有时干墨水的区域会顽固地依附于玻璃，他会让它留下来，因为他开始下一件作品，提醒一切都有历史，所有景观都处于恒定的增长状态和衰变状态。
在丹佛艺术画廊的2012年展览中，Euclide为开口创造了一个壁画景观，并为展览的每天擦除了一平方英尺的一平方英尺的左侧指示。审稿人称这个过程既是“惊人”和“令人不安”，那么这种挑衅联系的欧洲兴奋地希望他的工作要做。
euclide说，玻璃上的绘图提供了许多新的挑战和意想不到的结果，使他推进他所谓的“狂热的狂热”。
“这就像让你从未知道的新颜色存在，你可以开始创造你从未想过的事情。”
